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《金山寺·断桥·雷峰塔》是一出精彩的文武大戏，赵秀君饰演的白素贞声腔内敛含蓄，层次鲜明，她深入人物内心，以张派风格吟唱塑造起一个重情重义、历经磨难之后思想境界得以升华的新白娘子形象。张克在《杨家将》中一人分饰二角，前饰老令公，后演寇准；一个末路英雄，一个智勇国士；一个苍凉悲壮，一个机智果敢；一个以唱当先，一个念作并重。作为拿手好戏之一，刘桂娟对于人物年龄的精准把握和对唱腔旋律的极致追求，则是这出《锁麟囊》的惊艳之处。

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事实上，徐悲鸿、林风眠、吴冠中、刘海粟等艺术大师都在不遗余力地推动中国绘画的现代化转型。但是，和科技、文化、其它艺术形式相比较，中国画的转型显然是滞后的。最直接的原因在于不少绘画界人士心中有个根深蒂固的观点：宣纸不近色。意思是，在宣纸上画不了颜色或画不好色彩。这已成为“百年难题”。这样的观点禁锢了人们在宣纸上创作的想象力，掣肘对创新的探索。

过去，我们的祖先已然创造了优秀的文化艺术。对于水墨画而言，作为中国艺术家，我们更应该将中国画元素传播到世界更广阔的范围，去丰富艺术的世界，同时也要让现代的艺术理念和技法反哺水墨画的发展，才能实现文化的多方位交流和融合。当代中国画家创作的优秀作品不仅应展示中国传统艺术的美学价值，还应通过跨文化的视角，探索和表达全球化背景下、人类共同关心的主题。